交響樂(yuè)（SYMPHONY）又(yòu)稱交響曲。是(shìε ÷¥)采用(yòng)大(dà)型管弦樂(yuè)隊•¥₩演奏的(de)鳴奏曲（奏鳴—交響套曲）。交響音(yīn)樂(yuè✔←)主要(yào)是(shì)指交響曲、協奏₹☆≈→曲、樂(yuè)隊組曲、序曲和(hé)交響詩五種體¥₩>(tǐ)裁。但(dàn)其範疇也(yě)時(shí)常擴展到(dào)一(yī)些ε'(xiē)各具特色的(de)管弦樂(yuè)曲，如(rú)交響樂(yuè)隊演<∑♠奏的(de)幻想曲、随想曲、狂想曲、叙事(shì)曲、進行(xíng)曲、∞₹®γ變奏曲和(hé)舞(wǔ)曲等。此外(wài)，交響音(yīn)樂(yuè)還(hái)包括€✘≤标題管弦樂(yuè)曲。

編輯本段基本簡介

　　

交響樂(yuè)（SYMPHONY）又(yòu)稱交響曲。↔♥它是(shì)由多(duō)件(jiànα‌$)樂(yuè)器(qì)所演奏的(de)具有(yǒu)交響性的(±↑♣✔de)音(yīn)樂(yuè)。

編輯本段主要(yào)特征

　　交響音(yīn)樂(yuè)不(bù)是(shì)一(yī)種特定的(de)體(tǐ)∏☆&裁名稱，而是(shì)一(yī)類器(qì)樂(yuè&σ)體(tǐ)裁的(de)總稱。這(zhè)類體(tǐ)裁的(de)共同特征是(shìλ™×✔)：

　　1、由大(dà)型的(de)管弦樂(yuè)隊演奏；

　　2、音(yīn)樂(yuè)內(nèi)涵深刻，具有(yǒu)戲劇(jù)性、史詩性、₽↕∞←悲劇(jù)性、英雄性，或者音(yīn)樂(yuè)格調莊重，具有(yǒu)叙事(shì)性‍₹β、描寫性、抒情性、風(fēng)俗性等；

　　3、有(yǒu)較嚴謹的(de)結構和(hé)豐富的(de)表現&‌→>(xiàn)手段。

編輯本段發展起源

　　法國(guó)大(dà)文(wén)豪羅曼-羅蘭說(shuō)：“藝術(shù)中沒有(π≠yǒu)進步的(de)概念，因為(wèi)不(bù)管我們回頭看(kàn)多(duō)遠(yuǎ↔♥n)，都(dōu)會(huì)發現(xiàn)前人(rén)已經達到♥♣(dào)了(le)完美(měi)的(de)境界……。假如(rú)有(yǒu)人(rén)認為(®•α&wèi)幾個(gè)世紀的(de)努力已經使我們進一(yα​γ✔ī)步接近(jìn)完美(měi)，那(nà)将是(shì)荒謬可(¥♥kě)笑(xiào)

的(de)……。”

　　交響音(yīn)樂(yuè)的(de)起源可(kě)以追述到(dλ÷&ào)十分(fēn)遙遠(yuǎn)的(de)曆史長(cháng)河(h☆β¥☆é)中。它的(de)名稱源于古希臘，是(shì)當時(shí)“和(hé)音(yīn)”和('₩hé)“和(hé)諧”兩個(gè)詞的(de)總稱。到(dào)了(le)古羅馬時(γ↔φ←shí)期，它就(jiù)演變成為(wèi)泛指一(yī)切器(qì)樂(y​‍→∑uè)合奏曲和(hé)重奏曲的(de)代稱。15、16世紀，也(yě)就(jiù)是(shì)★Ω歐洲的(de)文(wén)藝複興時(shí)期，交響樂(yuè)這(zhè)一(♦αyī)名稱被當作(zuò)了(le)一(yī)切和(hé)聲性質的(de)≠β、多(duō)音(yīn)響器(qì)樂(yuè)曲的(de)标志(zhìε‍)。而到(dào)了(le)巴洛克音(yīn)樂(yuè)的(de)初期，它又(yòu)主要(yσ®↓≠ào)指歌(gē)劇(jù)、神劇(jù)和(hé)清唱(chàng)劇(jù)等←$作(zuò)品中的(de)序曲及間(jiān)奏曲。18 世紀初期，音(yīn)樂(yu✘↓≥ è)藝術(shù)在歐洲得(de)到(dào)了(le)迅猛的(♦☆σ≈de)發展，随著(zhe)歐洲産業(yè)革命的(de•₹σ)進程，音(yīn)樂(yuè)藝術(shù)也(yě)開(kāi)始逐步&©∑地(dì)走向平民(mín)化(huà)和(hé)社會(huì)化(huà)。在這(zhπ£è)個(gè)時(shí)期中，交響樂(yuè)作(zuò)為(w☆×‌èi)一(yī)種獨立的(de)藝術(shù)形式，其規模和(hé)形式都(dōu)慢(m£₹àn)慢(màn)有(yǒu)了(le)明(☆↑‌$míng)确的(de)含義。當時(shí)的(de)意大(dà)利歌(gē)Ω÷劇(jù)序曲，以它特有(yǒu)的(de)“快(kuài)——慢 ♠‍(màn)——快(kuài)”三個(gè)段落而成為(wèi)了(le)古典交∑∏響樂(yuè)的(de)基本雛形。到(dào)了(l'∞e)18 世紀中葉，德國(guó)曼海(hǎi)姆（德國(guó)南(nán)部的(dγ✘e)文(wén)化(huà)中心）樂(yu→♦ è)派的(de)作(zuò)曲家(jiā)們，以一(yī)系列積極而富有(yǒu)創新性的(©∑de)創作(zuò)，使交響樂(yuè)的(de)基本形式得(de)以進一(yī)步的(de) ↕≠‌完善。

編輯本段古典交響曲

　　1740年(nián)奧地(dì)利作(zuò)曲家(j​∑↑λiā)蒙恩（1717--1750），第一(yī)↔§次在慢(màn)闆樂(yuè)章(zhāng​"÷∑)和(hé)快(kuài)闆樂(yuè)章(zhāng)之間(jγ ÷iān)，加進了(le)小(xiǎo)步舞(wǔ)曲♣φαδ（注：法國(guó)一(yī)種三拍(pāi)子(✘δ&zǐ)的(de)舞(wǔ)曲）樂(yuè)章(≤÷÷$zhāng)（第三樂(yuè)章(zhāng)），這(zhè)種÷α∑γ四個(gè)樂(yuè)章(zhāng)的(de‌φ)套曲形式，漸漸演變成了(le)古典交響曲的(de)固定形式。當然，​☆∞有(yǒu)時(shí)候也(yě)加上(shàng)引子(zǐ)和(hé)尾聲。四™☆‌個(gè)樂(yuè)章(zhāng)是(shì)這(zhè)樣布局的(de)：

　　第一(yī)樂(yuè)章(zhāng)——奏鳴曲式（注：它是(shì)古典音(yīn)樂♣☆(yuè)作(zuò)品的(de)一(yī)種基本曲式，無論是(shì)奏鳴曲、交響曲"✘∏、協奏曲和(hé)重奏曲中的(de)重要(yào)樂(yuè)章(zhā©®ng)，都(dōu)得(de)用(yòng)它。εε↓"）它包括三個(gè)部分(fēn)：

　　第一(yī)部分(fēn)：（呈示部）有(yǒu)兩個(gè)主題——正主題（★ββ第一(yī)主題）、副主題（第二主題），這(zhè)兩個(gè)主題往往形成×£‍₩強烈的(de)對(duì)比。比如(rú)，正主題是(shì)沖突性的(∏≠de)、戲劇(jù)性的(de)，副主題可(kě)以是(shì)抒情性的(de)、λλ¥歌(gē)唱(chàng)性的(de)。也(yβ‌ě)有(yǒu)的(de)奏鳴曲裡(lǐ)面，這(zhè)兩個(g¶ε∑è)主題是(shì)相(xiàng)輔相(xiàng)成的(de)，都(dōu)是(shì)歌(g÷Ω≈ē)唱(chàng)性的(de)。

　　第二部分(fēn)：（展開(kāi)部）就(jiù)是(shì)把  呈示部的(de)主題進行(xíng)不(bù)斷←≤$地(dì)分(fēn)裂 、模進，在配器(q☆≤↔ì)、節奏、力度和(hé)調性各個(gè)方面進行(xí♦Ωng)對(duì)比和(hé)展開(kāi)。

　　第三部分(fēn)：（再現(xiàn)部）再現(xiàn)呈示部的(de)兩↕→​個(gè)主題，調性上(shàng)有(yǒu)"✘₩嚴格的(de)關系，比如(rú)在呈示部裡(lǐ)，主部的(de)主題是(sh↕↔∏♣ì)主調（C大(dà)調），副部的(de)主題是(shì)屬調(G大(d∑↑à)調)，而在再現(xiàn)部裡(lǐ)，副部的(de)主題也(yě)要(yào)回α₽™到(dào)主調（C大(dà)調）上(shàng)。奏鳴曲式通(tōng)常開(kāi)始有(yǒ↑©‍u)一(yī)個(gè)引子(zǐ)或者序奏，結束有(yǒu)尾聲。這(zhè)←¶σ樣的(de)曲式常常表現(xiàn)宏大(dà)的(de)構思，反映≤♥>↕深刻的(de)哲

理(lǐ)，當然也(yě)有(yǒu)非常強烈的(de)抒情性和(hé)描寫性。

　　第二樂(yuè)章(zhāng)——行(x λ íng)闆或慢(màn)闆。抒情的(de)、以歌(gē)唱(chàng)性音(yīn)樂(yuèβ<₽ )見(jiàn)長(cháng)。

　　第三樂(yuè)章(zhāng)——小(xiǎ‍≠​≥o)步舞(wǔ)曲。它們是(shì)輕快(kuài)、幽默、典雅和(hé)風(fēng)→α&€趣的(de)。

　　第四樂(yuè)章(zhāng)——終曲。它通(tōng)常是(shì)快(kuài)®>闆，經常采用(yòng)回旋曲式（A+B+A+C+A）或♣$λ者回旋奏鳴曲式。（所謂的(de)回旋奏鳴曲式和(hé)奏鳴曲式不(bù)同★ ₹↕的(de)地(dì)方，就(jiù)在于呈示部中主題出現(xi↔ ₹àn)兩次，也(yě)就(jiù)是(shì)主題 α∞> —— 副題——主題，然後是(shì)展開(kāi)部、再現(xiàn)部）

　　我們剛剛講的(de)這(zhè)種固定的(de)形式，隻是(shì≈©₽↓)在古典交響樂(yuè)時(shí)期，它是(shì)相(xiàng)對(duì)固定的(de₩✔)。但(dàn)是(shì)也(yě)有(yǒu)特殊的(de)例子(zǐ)γ✘‍←，比如(rú)：海(hǎi)頓就(jiù)寫過六個(gè)樂(y≥∏uè)章(zhāng)的(de)交響曲。至§←于快(kuài)、慢(màn)樂(yuè)章ε♠(zhāng)之間(jiān)的(de)對(duì)比也₹∑(yě)會(huì)有(yǒu)變化(huà)，他(tā)寫了(le)一(yī)部“告别交響曲”，&©π就(jiù)是(shì)以慢(màn)闆結束的(de)。至于樂(yuè)章(zh©♦āng)的(de)多(duō)寡，作(zuò)曲家(jiā)們根據不(bù)同創作(zuò)的(σεΩ☆de)要(yào)求，也(yě)有(yǒu)很(hěn)多↓ (duō)的(de)變化(huà)，有(yǒu)三個(gè)樂(yu÷↓è)章(zhāng)的(de)，也(yě)有(yǒu)兩個(★&₩✔gè)樂(yuè)章(zhāng)的(de)，如(rú)大(dà)家(jiā)熟悉的(de)貝多¶≈>α(duō)芬的(de)“田園交響曲”就(jiù)有•λβ>(yǒu)五個(gè)樂(yuè)章(zhāng)、還(hái)有©¶€(yǒu)肖斯塔科(kē)維奇的(de)“第十四交響曲”，多(duō)達十一(yī)個(©×gè)樂(yuè)章(zhāng)。因此，交響曲的(de)樂(yuè)章(zhāng)構成&✔∞和(hé)快(kuài)慢(màn)樂(yuè)章(zhāng)的(d↑₹★↔e)對(duì)比并不(bù)是(shì)一(yī)成不(bù)變的(de)。

編輯本段全面成熟階段

　　18 世紀中後期，維也(yě)納σ€γ¶古典樂(yuè)派的(de)興起及一(yī)些(xiē)天才作(zuò)曲家(jiā☆Ω≠)的(de)偉大(dà)創作(zuò)，使得(de)交響樂(yuè✔∑ )這(zhè)一(yī)藝術(shù)形式發展到(dào)了(λ‌le)全面成熟的(de)階段。在這(zhè)裡(lǐ)我們首先提¥§到(dào)的(de)就(jiù)是(shì)奧地(dì)利作(zuò)曲家¶​ (jiā)海(hǎi)頓。他(tā)一(yī)生(shēng)共創作(zuò)了(le>​ ∞)120多(duō)部交響樂(yuè)。他(t♦©'ā)在交響樂(yuè)藝術(shù)上(shàng)的(de★ε)貢獻是(shì)——完整而嚴謹的(de)确立了(le)交響樂(yuè♥↓¥)的(de)形式和(hé)規模，因此，他(tā)曾被人(rén)們σ✘譽為(wèi)“交響樂(yuè)之父”。他(tā)的(de)藝術(s★↑↔βhù)成就(jiù)直接影(yǐng)響到(dào)了≠ §♥(le)他(tā)的(de)兩位後人(rén)——莫紮特和(hé)¥€貝多(duō)芬。而交響樂(yuè)的(de)形式、規模、內(nè₹♥β♣i)涵等等，都(dōu)是(shì)在這(zhè)後兩位作(zu∏→ò)曲家(jiā)的(de)創作(zuò)中得(d≤☆πe)到(dào)真正的(de)成熟和(hé)完善的(de)。

　　莫紮特一(yī)生(shēng)創作(λ×zuò)了(le)41部交響樂(yuè)，他(tā)的(de)交響樂(yuè)↔‍Ω較之海(hǎi)頓的(de)交響樂(yuè)σελ©不(bù)論是(shì)在形式的(de)完整、內(n€✘∏èi)涵的(de)豐富和(hé)思

想的(de)深刻等方面都(dōu)有(yǒu)著(zhe)大(dà)幅度的(de)提高(g≤£āo)。他(tā)以其天才的(de)神來(lái)之筆(bǐ)，為(wèi)交響>≥樂(yuè)這(zhè)一(yī)獨立的(de)器(qì)樂(yuè)形式，注入了∑₹£(le)一(yī)種全新的(de)活力。他(tā)最後的(de)三大(dà)交響曲——《降E大₽✘(dà)調第三十九交響曲》、《g小(xiǎo)調第四十交響曲》及《C大(dà)調 ®®↑第四十一(yī)交響曲（朱庇特）》，則是(sh×λ≥ì)他(tā)全部交響樂(yuè)創作(zuò)的(de)頂峰。這(zhè)三部交響曲集天才的(d•> ¶e)音(yīn)樂(yuè)性、豐富的(de)思想性‍©和(hé)新穎的(de)創造性，成為(wèi)古典交響樂(yuè)創作(zuò)中的(de)光(↑δ§guāng)輝典範。

編輯本段貝多(duō)芬交響樂(yuè)

　　貝多(duō)芬這(zhè)位被後人(rén)尊稱為(wèi✔σπ)“樂(yuè)聖”的(de)天才人(rén)物(wù)，在其短(duǎn)短(d✘₹≤uǎn)幾十年(nián)的(de)創作(zuò)中，将交響樂(yuè)的(de)創₩δ 作(zuò)成果，提高(gāo)到(dào)了(le)前∞σ‌所未有(yǒu)的(de)高(gāo)度。在世界交響音(yīn)樂(y αuè)藝術(shù)史上(shàng)，他(tā)的(dπαe)創作(zuò)被認為(wèi)是(shì)一(yī)個(gè)極其重要¥♥>(yào)的(de)裡(lǐ)程碑。而他(tā)的(de)作(zuò)品則是(shì)跨"★越古典主義和(hé)浪漫主義之間(jiān)的(de)承上(shàng)啓下(xi¶≤à)的(de)傑出典範。

　　羅曼-羅蘭曾稱贊貝多(duō)芬是(shì)：“法國(guó)大(dà)革命和(hé)÷≠✔拿(ná)破侖帝國(guó)時(shí)期最偉大(dà)的(§™ $de)音(yīn)樂(yuè)詩人(rén)，是(shì​ ¶∞)最生(shēng)動地(dì)描繪了(le)拿(ná)破侖時(shí)期的(♠‌σ•de)暴風(fēng)驟雨(yǔ)的(de)藝術(shù)家(jiā)；他(tā)的(∑∑•de)描繪包括人(rén)民(mín)的(de)苦難、悲傷；₹↔ε£戰争的(de)緊張以及自(zì)由精神那(nà)沉醉的(d ε​e)狂歡。”

　　貝多(duō)芬的(de)交響樂(yuè)較之海(hǎi)頓和(hé)莫紮特的(de)交響樂(±§↔yuè)，形式更加嚴謹、內(nèi)容更加豐富、技(jì)法更加娴熟。而

由為(wèi)使人(rén)關注的(de)✔δ•≈是(shì)，他(tā)的(de)交響樂(yuè)思Ω&÷想性深刻、哲理(lǐ)性複雜(zá)，他(tā)第一(yī)次将交響樂(yuè)$ε具有(yǒu)了(le)社會(huì)啓示性和(hé)鬥争性的(de)深¥σ↑≤刻內(nèi)涵。他(tā)的(de)交響樂(yuè)創作(zu→☆ε₩ò)成就(jiù)在于建立在繼承基礎上(shàng)的(de)重大(φ₩<©dà)開(kāi)創。如(rú)：在形式結構上(shàng)，他(tā)擴大(dà↓$→)并完善了(le)交響樂(yuè)的(de)組織框架——奏鳴曲式。同時(sh± ≈$í)，以動力更強的(de)諧谑曲（注：也(yěε♣↕)稱诙諧曲，她(tā)們大(dà)多(duō)是(shì)3拍(©€< pāi)子(zǐ)的(de)，節奏活潑，速度較快(kuài)，常有(yǒu)突 σ₽®發的(de)強弱對(duì)比）取代了(le)過于溫和(hé)的(de)傳統小(xi&→±ǎo)步舞(wǔ)曲，從(cóng)而賦予交響樂(yuè)以更加豐富的(dλ®e)有(yǒu)機(jī)性。從(cóng)另一(yīγ♠)個(gè)角度來(lái)看(kàn)，為(wèi✘↑)了(le)達到(dào)表現(xiàn)社會(huì)性重大(dà)&×ε題材和(hé)人(rén)類鬥争性及精神境界的(de)目的(de)，他(‌αtā)将交響樂(yuè)隊的(de)編制(zΩ↕"hì)擴充到(dào)了(le)更加合理(lǐ)的(de)程度。同時(shí)為(wèε↔i)了(le)達到(dào)他(tā)的(de)整體(tǐ)藝術(shù)α↕♠構思，甚至将人(rén)聲增加了(le)進去(qù)，在他(tā)的∏•(de)《第九合唱(chàng)交響曲》中，合唱(chàng)隊演唱(₩σ☆chàng)的(de)“歡樂(yuè)頌”揭示了(le)一(yī)種無比崇高(gāoγ×₽)的(de)精神境界。同時(shí)也(yě)是(shì)交響樂(yuè)史上"φ$γ(shàng)第一(yī)次加入人(rén)聲。而這(zhè)種巧妙的♠± ₹(de)構思和(hé)大(dà)膽的(de)實踐，則充分(fēn)地(d≥βì)說(shuō)明(míng)了(le)貝多(duō)芬作(zσ±≥‌uò)為(wèi)一(yī)代交響樂(yuè)宗師↔☆$(shī)，所表現(xiàn)出的(de)非凡魄力和(®¥$hé)傑出天才。

　　我們通(tōng)常把貝多(duō)芬的(de)九部交響曲分(fēn)為(wèi)↕≥無标題和(hé)有(yǒu)标題的(de)兩類，他(tā)的(de)第一(yī♠±↔)、第二、第四、第七和(hé)第八交響曲是(shì)♦™無标題的(de)；第三（英雄）、第五（命運）、第六（田園）和(hé)第九（合唱(chàn‍ g)）是(shì)有(yǒu)标題的(de)。他(tā)的(☆&✔de)這(zhè)兩類交響曲形成了(le)兩種創作(zuò)↕•₹±路(lù)線，對(duì)後人(rén)的(de)交響φ'樂(yuè)創作(zuò)發生(shēng)了(le)深刻的(de)影(yǐng)響。

　　貝多(duō)芬在音(yīn)調創作"φ•δ(zuò)方面，給後來(lái)的(de)交響樂(yuè)創作(zuò)&Ω'>也(yě)給予極大(dà)的(de)影(yǐng)響。比如(r®'♥ú)我們大(dà)家(jiā)熟悉的(de)第五（命運），是(☆₩¥★shì)迄今為(wèi)止最為(wèi)簡短(duǎn)的(de)主題，它隻有(yǒΩ≠♦≤u)四個(gè)音(yīn)，而這(zhè)個(g₹'®è)命運動機(jī)始終貫穿著(zhe)四個•×(gè)樂(yuè)章(zhāng)。

　　另外(wài)，貝多(duō)芬完善和(hé)擴大(dà)了(le)樂>&&‌(yuè)隊編制(zhì)。在他(tā)的(de)交響曲當中，我們發現(xiàn)他↑‍(tā)運用(yòng)了(le)海(hǎi)頓和(hé)莫Ω'紮特時(shí)期不(bù)曾運用(yòng)的↕φ‌(de)樂(yuè)器(qì)。比如(rú)說(shuō)短(duǎn)笛、低(dī)音(yīn‍∑)大(dà)管、長(cháng)号和(hé)一(yī)些(x₽↕♣‍iē)打擊樂(yuè)器(qì)如(rú)三角鐵(tiě)、大(d★≥à)镲、大(dà)鼓等等，更重要(yào)的(de)是(sh'¥ì)在他(tā)的(de)第九交響曲中引用(yòng)了(ק∏φle)人(rén)聲。我們面對(duì)貝多(duō)芬交響曲，讓我們感受最強烈的✘∏(de)是(shì)貝多(duō)芬精神。

　　貝多(duō)芬的(de)座右銘是(shì)“通(tōng)過苦難，走向歡樂(yuè)；通₩ ✔(tōng)過鬥争，走向勝利。”他(tā)的(de)音(yīn)樂(y$‍↕•uè)是(shì)面向全人(rén)類的(de)，我們的(de)時(shí)λ♦•代現(xiàn)在仍然需要(yào)剛毅、英勇、勇往直δ≤☆前和(hé)百折不(bù)撓的(de)貝多(£♣duō)芬精神。

編輯本段浪漫主義交響樂(yuè)

　　18世紀晚期到(dào)19世紀早期，浪漫主義藝術(shù)思潮開(kāi)始✔ ♠滲透到(dào)音(yīn)樂(yuè)領域當中。舒伯特帶有(yǒu)藝術(shù)歌(>↓>gē)曲交響化(huà)性質的(de)《b小(xiǎo)調（未完成）交響曲》，柏遼茲和(<→hé)李斯特的(de)标題交響樂(yuè)《幻想交響曲》和(hé)《但(dàn)丁交響曲》↔¶‌Ω，舒曼充滿詩意的(de)《春天交響曲》，勃拉姆斯的(de)四↔÷β部充滿傳統精神但(dàn)卻有(yǒu)浪漫主₹φ義內(nèi)涵的(de)交響曲，柴科(kē)夫斯基和(hé)德沃夏克‍<帶有(yǒu)濃郁民(mín)族性的(de)一(yī)系列交響曲，此外(wài)，✘₽≈ 聖桑、穆索爾斯基、裡(lǐ)姆斯基等作(zuò)曲家(jiā)們的(de)各種交響樂(δ¥yuè)作(zuò)品，都(dōu)是(shì±γ✘)19世紀浪漫主義交響音(yīn)樂(yuè÷ )創作(zuò)的(de)珍品。19世紀晚期，奧地(dì)利作(zuò)曲家(קε₩jiā)馬勒譜寫了(le)十部交響曲，在這(zhè)些(xiē)交響δ& §曲中，他(tā)為(wèi)了(le)表♦$↑現(xiàn)自(zì)己內(nèi)心複雜(zá)的(de)精神世界，而将交響樂(yuè)的(¶♠≤de)表現(xiàn)形式發展到(dào)了(le)極限。如(rú)他(tā) ≥<的(de)《第八交響曲》，被人(rén)們稱為(wèi)•‍∞“千人(rén)交響曲”。除去(qù)馬勒→>​φ之外(wài)，在19世紀晚期，各國(guó)<₩民(mín)族樂(yuè)派的(de)作≥ (zuò)曲家(jiā)中，也(yě)有(yǒ±± §u)許多(duō)人(rén)應該被稱為(wèi)交響樂(yuè)大(dà)師(shī)。如(​™rú)芬蘭的(de)西(xī)貝柳斯、捷克的(de)雅那(n☆ ₹•à)契克、俄羅斯的(de)格拉祖諾夫和(hé)拉赫瑪尼諾夫等人(rβ↓®én)的(de)創作(zuò)，都(dōu)在某♣>πφ種程度上(shàng)，為(wèi)世界交響音(yīn)樂(≥≤yuè)藝術(shù)作(zuò)出了(le)傑出的(de)貢獻。<₩

　　19世紀和(hé)20世紀相(xiàng)♠☆§→交之際，許多(duō)象征著(zhe)新時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格≠α±的(de)思潮，開(kāi)始越來(lái)越多(duō)地(dì)湧現(xiàn)出來(lá↑Ω♣₽i)。從(cóng)德彪西(xī)（法）的(de)印象主義、理(l©♣♦÷ǐ)查－施特勞斯（德）的(de)後期浪漫主義和(hé)勳伯格（‌∞•奧）的(de)早期無調性技(jì)法，都(dōu)滲透到(dào)交響樂(yuè)✘ε✘的(de)創作(zuò)中，為(wèi)20世紀五花(huā)八門(mén)的(de)交‌≈響音(yīn)樂(yuè)創作(zuò)奠定了(le)基礎。在20世紀衆多(d<£∏uō)的(de)作(zuò)曲家(jiā)中，為(wèi)交響樂←✘(yuè)及其它體(tǐ)裁的(de)創作(zuò)，做(zuò)出傑出貢獻的(de)人(rén‍∑©♦)物(wù)數(shù)不(bù)勝數(shù)。×™₩∞其中影(yǐng)響最大(dà)的(de)有(yǒu)俄國(guó)'∑φ✔作(zuò)曲家(jiā)普羅柯菲耶夫、哈恰圖良、肖斯塔科(kē)維奇，英國(guó)作<>₹(zuò)曲家(jiā)布裡(lǐ)頓，匈牙利作(zuò)曲家(jiā)δ✘φ巴托克，美(měi)國(guó)作(zuò)曲家(jiā)斯特拉文(wén)斯基、∑ λ格什(shén)溫等等。他(tā)們所創作(zuò)的(de)交響曲、協σ✘¶奏曲、交響詩、狂想曲、随想曲等許多(duō)作(zuò)品，極大(dà∏♣₩™)的(de)豐富了(le)世界交響音(yīn)樂(yuè)寶庫。并由此構成了(le)20世紀交•γ♣π響音(yīn)樂(yuè)創作(zuò)的(de)重要(yào)篇章(zhāng)。×♠✔

　　交響音(yīn)樂(yuè)的(de)産生(shēng)和(hé)發展過程，是(shì)⮀與人(rén)類社會(huì)文(wén)明( "∞míng)的(de)突飛(fēi)猛進緊密相(xi♠≠ ↔àng)連的(de)。從(cóng)曆史的(de)角度來(lái)看(kàn)，☆'"它的(de)确是(shì)伴随著(zhe)整個(gè)人(rén)類社會(hu↓≤ì)的(de)文(wén)化(huà)、經濟發展應運而生(shēng)的(✘☆de)。從(cóng)發展的(de)角度來(lái)看(kàn)，在新世紀乃至εΩ将來(lái)更遠(yuǎn)的(de)時(shí)期中，它也(yě)必将作(z÷•>uò)為(wèi)高(gāo)雅的(de)文(wé δ€∑n)化(huà)藝術(shù)經典和(hé)豐富的(de)精神食糧，為(wèi)人  (rén)類社會(huì)進步的(de)發展和(hé)人(rén)民(mín)生(" shēng)活的(de)精神需求，作(zuò)出更大(dà)的(de)π ©"貢獻。

編輯本段基本常識

交響樂(yuè)隊組成形式和(hé)形成過程

　　交響樂(yuè)隊的(de)真正形成是(shì)在近(jìn)±≥幾百年(nián)內(nèi)，嚴格來(lái)說(shuō)就​<ε≠(jiù)是(shì)在維也(yě)納古典樂(yuè)派所興盛的(de)時(s§φhí)期。在這(zhè)之前，交響樂(yuè)隊的(de)↕♠¥結構組成并不(bù)完善，還(hái)隻是(shì)一(y¶λ∏φī)些(xiē)編制(zhì)不(bù)全的(de)管Ω ₹™弦樂(yuè)隊。如(rú)在海(hǎi)頓和(hé)莫紮特的(deφλ÷)創作(zuò)中，樂(yuè)隊的(de)編制(zhì)和(hé)規模也(yě)僅僅限于室‍‍內(nèi)樂(yuè)特征的(de)小(xiǎo)型樂(yuè)隊。交響樂(yuè)隊形式和(h♠↓é)編制(zhì)是(shì)在貝多(duō)芬的(de)創作(₹<zuò)中達到(dào)最終完善的(de)。如(rú)在貝多(duō)₽® ₽芬交響樂(yuè)的(de)創作(zuò≈Ω)中，雙管或三管編制(zhì)的(de)交響樂(yuè)隊得(de)到(dào)★₽了(le)基本确定。後來(lái)，在整個(gè)19世紀早期到(dào)晚期的(de)£¶β浪漫主義音(yīn)樂(yuè)全過程中，交響樂(yuè)φ×隊編制(zhì)和(hé)組合形式又(yòu)得(de)到(dào)了(le)"¥α進一(yī)步的(de)完善。大(dà)型四管交響樂¶π(yuè)隊的(de)出現(xiàn)和(hé)各種特性樂(yuè)器(qì)的(de)加入¥$♥&，更加豐富了(le)交響樂(yuè)隊的(de)音(π≈yīn)響效果和(hé)藝術(shù)表現(xiàn)力。這(zhè)些(xiē)特征在馬勒、理(¥®lǐ)查－施特勞斯及20世紀現(xiàn)代作(zuò)曲家(₩∞‍jiā)普羅菲耶夫、肖斯塔科(kē)維奇和(hé)斯特'♥拉文(wén)斯基等人(rén)的(de)創作(zuò)中體(tǐ)現(xiàδ× n)的(de)尤為(wèi)充分(fēn)。'¥

交響樂(yuè)隊的(de)編制(zhì)

　　交響樂(yuè)隊是(shì)音(yīn)樂(yuè)王國(guó)裡(lǐ)的(de)♠"器(qì)樂(yuè)大(dà)家(jiā)族，一(yī)般來(lá¥♠αi)說(shuō)它分(fēn)為(wèi)五個(gè)器(qì)樂✔₩‌(yuè)組：弦樂(yuè)組、木(mù)管組、銅管組、打擊樂(yuè)λ$↔Ω組和(hé)色彩樂(yuè)器(qì)組。下(xià)面分(fēn)組介紹各種樂(yuè)器(π♦↕qì)（它們都(dōu)是(shì)從(cóng)高(gāo)音(yīn)到(dào)低(∑>dī)音(yīn)的(de)樂(yuè)器(qì)）：

　　弦樂(yuè)組：小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴、倍→¥×大(dà)提琴。

木(mù)管組：短(duǎn)笛、長(cháng)笛、雙簧管、英國★™♠(guó)管、單簧管、大(dà)管。

　　銅管組：小(xiǎo)号、圓号、長(cháng)号、低(dī)音(yīn±π")号。

　　打擊樂(yuè)組：定音(yīn)鼓、鑼、镲、鈴鼓、三角鐵(tiě)等。

　　色彩樂(yuè)器(qì)組：鋼琴、豎琴、木(mù)琴、鋁闆鐘(z&₽hōng)琴等。

　　對(duì)于一(yī)些(xiē)特殊曲目，還(hái)會(huì)加入其它的(≈♣£de)一(yī)些(xiē)樂(yuè)器(qì)，像唢呐，喇叭，二胡等民(mλ★ín)族樂(yuè)器(qì)

　　由于交響樂(yuè)隊采用(yòng)了(le)這(zhè)麽多(duō)的(de)樂(yuè >)器(qì)編制(zhì)，所以它有(yǒu)著(zhe)非常豐富的(de)表現(xiàn ​₽≥)力。交響樂(yuè)隊根據作(zuò)品風(fēng)格的(de)需要(yào)，它又(yò✔ ∞u)分(fēn)為(wèi)編制(zhì)上(shàng)的(de)不(bù)同。如(rú)ε↓≥↓單管

編制(zhì)、雙管編制(zhì)、三管編制(zhì)、四管編制(zhì)等等。

發展曆史

　　文(wén)藝複興時(shí)期就(jiù)有(yǒu)了(le)交響€≠樂(yuè)這(zhè)個(gè)說(shuō)★§法，但(dàn)當時(shí)的(de)含義和(hé)現(xi←‍∞&àn)在完全不(bù)一(yī)樣，當時(shí)的(de)交響樂(yuè​&)泛指的(de)是(shì)一(yī)切多(duō)聲部的(de)音(yī∏¶≥‍n)樂(yuè)。其中包括了(le)聲樂(yuè)和(hé)器Ω×™(qì)樂(yuè)。

　　到(dào)了(le)16至17世紀，交響§™÷樂(yuè)用(yòng)來(lái)稱呼歌(gē)劇(jù)和(hé)清唱(chàng噧)劇(jù)中的(de)序曲和(hé)間(jiān)奏曲，這(zhè)時(s >→​hí)聲樂(yuè)已經排除在了(le)交響樂(yuè)的(¶≠​↑de)概念以外(wài)，“交響樂(yuè)”從(cóng)此成為(wèi)了(le)純粹的(≥±de)器(qì)樂(yuè)曲。

　　18世紀初，序曲和(hé)間(jiān↕₽)奏曲開(kāi)始脫離(lí)歌(gē)劇(jù)開(kāi)始&β在音(yīn)樂(yuè)會(huì)上(s±∞hàng)單獨演奏。這(zhè)對(duì)交響樂(yuè)的(de)發展起了(le)≈✘×​重要(yào)的(de)作(zuò)用(yòng)，意大(dà)利那(nà)不(bù)勒≠↔™™斯的(de)作(zuò)曲家(jiā)斯卡拉↓®蒂在自(zì)己的(de)作(zuò)品中為(wèi)序曲奠定了(l<∏>e)“快(kuài)闆－慢(màn)闆－快(kuài)闆（↕±γ舞(wǔ)曲風(fēng)格）”的(de)三段體 $≥™(tǐ)式，給後來(lái)的(de)交響樂(yuè)的(de)樂(yuè)章(zhāng)格₹↕式建立了(le)最基本的(de)格式。

　　18世紀下(xià)半葉，德國(guó)的(de)曼海(hǎi)姆樂(yuè)派Ωβ≠在序曲的(de)創作(zuò)中開(kā♣∞¥i)創了(le)主調音(yīn)樂(yuè)的(d★ ≈e)手法，提高(gāo)了(le)樂(yuè)≤÷±π器(qì)的(de)表現(xiàn)能(néng)力和(hé)音(©>γ•yīn)樂(yuè)的(de)戲劇(jù)性，并 Ω✘♥在三段式序曲的(de)基礎上(shàng)增加了(le)快(§•✔∞kuài)闆的(de)終曲，就(jiù)形成了(le)四γ✘₹♥樂(yuè)章(zhāng)器(qì)樂(yuè)套曲的(de)"<雛形。

　　

後來(lái)的(de)三位音(yīn)樂(★​♣‍yuè)大(dà)師(shī)把古典交響樂(yuè)發展到(dào)了(le)最成熟↕δφ 的(de)階段，他(tā)們是(shì)海(hǎi)頓、莫紮特和(hé)貝多(duō)芬。這(z≠‍₹hè)三位大(dà)師(shī)把維也(yě)納樂(yuè)派和(hé)£♠♥古典主義發展到(dào)了(le)颠峰的(de)狀态，也(yě)使得(de)交響樂(yuè)進入了×'(le)自(zì)己的(de)黃(huáng)金(jīn)時(shí)期。™↑貝多(duō)芬更是(shì)把交響樂(yuè)的(de)內(nè®♦i)涵和(hé)思想性發展到(dào)了(le♥α)一(yī)個(gè)新的(de)境界，現(xiàn)代意義上₩₽•(shàng)的(de)交響樂(yuè)概念就(jiù)在這(zhè)個(gè)時(sβλ≥hí)期形成了(le)。

　　之後歐洲的(de)浪漫主義作(zuò)曲家(jiā)們在繼承了(le)古典主δ≥義的(de)精華後，将交響樂(yuè)的(de)內(nèi)容、形、樂(yuè)®γ隊編制(zhì)，乃至于标題，都(dōu)進行(xíng)了(le)不(bù)同程度✔α₽↑的(de)創新。在這(zhè)個(gè)時γ§(shí)期，交響樂(yuè)的(de)形式更為(wèi)自(zì)由，色彩更加豐富，表現(xià¥‌n)手法也(yě)更多(duō)種多(duō)樣。

　　進入20世紀後，交響樂(yuè)仍然在不(b♣≤ù)停的(de)發展著(zhe)，越來(lái)越多(duō)的(de)新元素添加到(βγdào)交響樂(yuè)中。氣勢恢弘，感情細膩，表現(x±±iàn)力無限豐富的(de)交響樂(yuè)仍然擁有(yǒu)大(dà)量堅∑±★&定的(de)愛(ài)好(hǎo)者。

經典交響曲結構

　　第一(yī)樂(yuè)章(zhāng)：奏鳴曲式，快(kuài)闆

　　第二樂(yuè)章(zhāng)：複三部曲式或變奏曲，慢(màn)♥λ™≠闆

　　第三樂(yuè)章(zhāng)：小(xiǎo)步舞(wǔ)曲或者諧谑€∞₩¥曲，中、快(kuài)闆

　　第四樂(yuè)章(zhāng)：奏鳴曲或回旋曲式，快(kuà∑€∑<i)闆

　　演奏交響樂(yuè)的(de)樂(yuè)隊是(shì)交響樂(yuè♦ ×→)隊，每個(gè)國(guó)家(jiā)乃至每個" ♠"(gè)城(chéng)市(shì)都(dōu)以擁有(yǒu)一(yī)支水(shu€♦βǐ)平精湛的(de)交響樂(yuè)隊而感到(dào)自(zì)豪。

編輯本段如(rú)何欣賞

　　在異彩紛呈的(de)音(yīn)樂(≠αyuè)世界中，交響音(yīn)樂(yuè)恐怕是(shì)最讓人(rén)愛(ài)恨交織​©、取舍兩難的(de)了(le)。她(tā)總是¥↔φ (shì)一(yī)副“古典”、“高(gāo)雅”和(hé)“嚴肅”的(de)面孔，令人'♥∏↕(rén)望而卻步。其實，交響樂(yuè)離(lí)我們并不(bù)遠(yuǎn)[1]。✘δ®

　　什(shén)麽是(shì)交響樂(yuè)？

　　交響樂(yuè)曲的(de)名稱源出希臘語，原意為(wè♥™βi)“一(yī)齊響”的(de)意思。交響曲是(shì)一(yī)種具有(yǒu)奏鳴曲（✘&♠©由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部組成的(de)曲式）體(tǐ)裁特點，由龐大(dච)的(de)管弦樂(yuè)隊演奏的(de)宏大(dà)套曲（是(shì♥β)由若幹在結構上(shàng)各自(zì)獨立、音(yīn)樂(yuèφ♣)性質上(shàng)互相(xiàng)對(duì)比的(de)部分(fēn)組&™合而成的(de)特殊曲式）形式的(de)音(yīn)樂(yuè)作(zuò)品。由于交響樂(yuè÷​γ∏)曲式結構宏大(dà)，樂(yuè)隊龐大(dà)齊全α®♥&，有(yǒu)強大(dà)的(de)音(yīn)響力量，加上(shà♣ ng)豐富多(duō)彩的(de)音(yīn)樂(yuè)千變萬化(huà)，管弦樂(yuè®Ω±≠)隊的(de)表現(xiàn)力能(néng)得(de)到★<∏(dào)高(gāo)度發揮，因此意蘊深遠(yuǎn)，善于表現(xi→‌Ωàn)神秘、豐富而複雜(zá)的(de)感情，對(duì)于大(dà)自(zì)然↕"≥↔的(de)詩情畫(huà)意的(de)描繪更是(shì)有(✔÷≠yǒu)獨特的(de)色彩效果。因此，交響樂(yuè)有(yǒu♥ )強烈感人(rén)的(de)藝術(shù)魅力。

　　如(rú)何欣賞交響樂(yuè)？

　　有(yǒu)些(xiē)人(rén)認為(wèi)交響樂(yuè)高(gσ¶āo)不(bù)可(kě)攀，無法理(lǐ)解。≠≈&£殊不(bù)知(zhī)，它像文(wén)章(zhāng)一(yī)樣，也(yě)β 有(yǒu)深淺之分(fēn)，隻要(yào™‌λ$)懂(dǒng)得(de)欣賞方法，入門(mén)是(shì)不(bù)難的(de)。因為(w ≈γ♦èi)它所反映和(hé)描寫的(de)畢竟是(shì)人(rén)類的(de)生(shēng)活★₹☆π和(hé)人(rén)類的(de)思想感情✘∞≠，普通(tōng)的(de)人(rén)，入了(le)門(mén)，就(jiù)& ∞可(kě)由不(bù)懂(dǒng)到(dào)懂(dǒng)，由知(z↓£hī)之不(bù)深到(dào)漸入佳境。當然在₽←欣賞較高(gāo)深的(de)交響樂(yuè)時(shí)，需具備一(yī)定的(de)、相(xi×  ♠àng)應的(de)生(shēng)活經曆和(hé)較高(gāo)的(de)文(wén)化±¶(huà)水(shuǐ)平，“必須用(yòng)自(zì)己的(de)經驗、印象和(←→±hé)知(zhī)識的(de)積累去(qù)補充”。

　　交響樂(yuè)中有(yǒu)一(yī)類叫“音(yīn)畫(huà)”的(de)，以描寫自$≥(zì)然界及生(shēng)活的(de)景物(wù)為(γε®wèi)主要(yào)內(nèi)容，比較通(tōng)俗易★φ懂(dǒng)。如(rú)俄國(guó)的(de)作(zuò)↕∏‌₩曲家(jiā)莫索爾斯基的(de)《展覽會(huì)中φ•♠的(de)圖畫(huà)》、德國(guó)大(dà)作(zuò)曲家(jiā)貝多​₩(duō)芬的(de)《田園交響樂(yuè)》，都(d♠☆✔δōu)可(kě)以說(shuō)是(shì)這(zhè)一(yī♥✔‍∞)類作(zuò)品。欣賞這(zhè)些(xiē)作(zuò)品，加上(shàng)豐富的(de)®Ωπ♠想象，無形之中，就(jiù)可(kě)得(de)到(dào)概念性的$'(de)聯想———大(dà)自(zì)然多(duō)美(měi)好(hǎo)、生(shēng  )活多(duō)有(yǒu)趣，萬物(wù)生(shēng)長(chán™£g)不(bù)息。

　　交響樂(yuè)中有(yǒu)一(yī)類叫€≈“舞(wǔ)曲”，它的(de)民(mín)族風(fēng)格極濃 <©，樂(yuè)曲比較短(duǎn)小(xiǎo)，感情比較單純，旋律也(yě)比較清楚，大(dà)αα多(duō)描寫風(fēng)俗性的(d‌↕γ$e)節日(rì)歡樂(yuè)活動，有(yǒu)α © 載歌(gē)載舞(wǔ)的(de)特點。也(yě)有(yǒu)從(cóng)舞(wǔ)劇α↔ (jù)中剪取片斷成為(wèi)單獨的(de)器(qì)←'™₹樂(yuè)曲。此類交響舞(wǔ)曲，易于理(lǐ)解，很(hěn)快(kuα×ài)地(dì)就(jiù)能(néng)普及起來(lái)，如(rú)奧₹'‌£地(dì)利的(de)約翰·施特勞斯的(de)四百¥★餘首圓舞(wǔ)曲，法國(guó)拉威爾作(zuò)的(de)《波萊羅舞(wǔ)曲》，捷克π <作(zuò)曲家(jiā)德沃夏克的(de)《斯拉夫舞(wǔ)曲》 $∏λ，德國(guó)勃拉姆斯的(de)《匈牙利舞(wǔ)曲》，我國(guó✘↔‌)作(zuò)曲家(jiā)的(de)《瑤族舞✔≠↔(wǔ)曲》等等，都(dōu)屬于交響舞(wǔ)曲。

　　在交響樂(yuè)曲中，有(yǒu)∞✔€™一(yī)類有(yǒu)故事(shì)情節的(de)，一(yī)般均有(yǒu)标題或→$¥ε每樂(yuè)章(zhāng)有(yǒu)小(xiǎo)标題★£>↕。此類樂(yuè)曲大(dà)多(duō)取材于民(mín)間(jΩ®↔iān)熟悉的(de)、廣泛流傳的(de)≈₽♦戲劇(jù)、詩歌(gē)、傳說(shuō)、神話(h×✔ uà)、小(xiǎo)說(shuō)、故事(shì)等，如(♠↔¶rú)法國(guó)比才的(de)《卡門(mé÷≠♥≠n)組曲》并不(bù)像戲劇(jù)、文(wén)≥δ₩學、詩歌(gē)、曲藝、電(diàn)影(yǐng)、電(diàn)視(shì)那(•>$nà)樣，從(cóng)視(shì)覺上(shàng)、語言上(shàng)為( ≈‌φwèi)欣賞者提供具體(tǐ)的(de)人(rén)物(wù)形象或情節，而是(s∏'✔÷hì)發揮音(yīn)樂(yuè)的(de)功能(néng)，以抒發人∑♥(rén)物(wù)的(de)細緻內(nèi)心感情為(wèi)主要(yào)手∑↑★£段，讓聽(tīng)者從(cóng)心靈上(sh✔♦àng)去(qù)感受。

　　在交響樂(yuè)中，有(yǒu)一(yī)類無故事(shì)情節的(de≈♠​)，也(yě)不(bù)描寫景色，但(dàn)它通(tōng)過音(yīn)樂(yuè)手↔±β•段，反映了(le)人(rén)們非常細膩的(de)、豐富的(de)、變化(huà)多(du©↔ō)端的(de)感情起伏。此類音(yīn)樂(yuè)無标題，反映的(de)是(shì)某個→β"≤(gè)特定的(de)社會(huì)中，人(rén)"γ→們對(duì)社會(huì)的(de)看(kàn)法和(hé)希‌ε<望。如(rú)貝多(duō)芬的(de)《英雄》《命運》《合唱(chàng)✔'》交響樂(yuè)，柴可(kě)夫斯基的(de)《§←第五》《悲怆》交響樂(yuè)等等。欣賞這(zhè)類交響樂(yuè)，聽(¥™ tīng)者必須對(duì)作(zuò)曲者所處時(shí)代、環境、‍∞經曆、遭遇、身(shēn)世等等有(yǒu)所了(l​∑¶e)解，同時(shí)還(hái)要(yào)了(le)解他(tā)寫作(zuò)此曲時(sh׶±í)的(de)動機(jī)以及樂(yuè)曲的(de±≈£)基本內(nèi)容。如(rú)此，在聽(tīng)音(yīn)樂(yuè)時(∑∞₽&shí)，聽(tīng)者就(jiù)能(néng)随著(zhe)樂δ&©×(yuè)曲感情的(de)起伏變幻，而在內(nèi ∞)心得(de)到(dào)一(yī)種訊号，随著(zhe)樂(yuè)曲之樂(yuèΩ )而樂(yuè)，悲而悲，憤而憤，并轉化(huà)成哲理(lǐ)概念。

　　在欣賞交響樂(yuè)時(shí)，假如(rú)欣賞者同時(shí×₹±)具備某些(xiē)音(yīn)樂(yuè)上(shàng)的(de)基本知↓♠(zhī)識，如(rú)曲體(tǐ)、調式、主題的(de)變化(huà)和(hé)發展、配器(q®♥ì)、表現(xiàn)手法、調性色彩對(duì)比等等，那(nà)♠×✔麽，就(jiù)可(kě)得(de)到(dào)更豐富的(de)知(z↔≈∑'hī)識和(hé)美(měi)的(de)享受。